水，是生命之源！古语说：“仁者乐山，智者乐水”，喜欢玩水是人的天性。水上乐园的诞生，给人们带来了无数玩水的乐趣和欢乐，在炎炎夏日里，倍受人们欢迎。但随着人们生活水平和居住水平的提高，水上乐园越来越普遍，人们对于玩水上乐园已经有了不一样的要求，传统的水上乐园已经逐渐不能够满足人们游玩的需求了。
  环境艺术，又被称为“环境设计”，或者说是“人造景观”。它是通过科学、技术、工程、园艺等各种手法，人为地改变周边的环境，给人们在视觉、听觉、触觉和心理、生理等产生不一样的体验。环境艺术在水上乐园项目中的应用非常广泛，几乎在水上乐园中看得到的每一个物体都可以应用环境艺术的手法进行包装，从而给游客带来深刻的印象和美妙的游玩体验，如小到一个垃圾桶一个指示牌，大到一栋大楼，我们都可以用环境艺术的手法进行包装，达到一个普通简单物体变成一个非常美妙的艺术品的效果。
  随着水上乐园项目越来越多，密度越来越大，人们玩水上乐园的可选择性也越来越多，水上乐园经营的竞争越来越激烈，如何在激烈的市场竞争中脱颖而出成为了水上乐园开发者和设计建造者们共同的难题。水上乐园的竞争的关键在于营销、游玩体验和服务管理，其中营销和服务管理都是后天要素，游玩体验为先天要素，而决定游玩体验的关键要素在于设备和环境。后天要素想要改变比较容易，只要用对人和方法就可以了，但先天条件如果没做好，后天想要改变就不容易，需要花费大量的资金、人力、物力才能改善。而设备和环境两个因素来比较，环境的改变更容易出效果，且不易被别人所复制，全球水上乐园设备厂家的水上乐园设备种类本来就不多，一个5万平方米的中大型水上乐园，基本上可以把目前所有的水上乐园设施种类都用上，而开发一个新的水上乐园设备种类的周长期比较长，还要通过各种论证。环境的改变却不一样，环境艺术的手法多种多样，可选择性非常多，环境艺术呈现的是一个系统，不容易被复制。当然，并不是说有了环境艺术就不需要水上游乐设备了，只有两者结合起来才能发挥最大的效能。
  前面讲到环境艺术在水上乐园项目的应用非常广泛，几乎在水上乐园中看得到的每一个物体都可以应用环境艺术的手法进行包装，但我们不可能把水上乐园所有看得到物体都进行环境艺术包装，这样成本太高，得不偿失。那如何选择适合自己水上乐园的环境艺术包装呢？以下有几个方面的建议，大家可以参考一下：
  1.确定环境艺术包装的主题，差异化包装，深层挖掘主题文化内涵。
  环境艺术包装的主题是文化内涵的选择，是整个环境艺术包装工作的核心部分，对于一个水上乐园的包装来讲，一个没有文化内涵的环境艺术包装就是一盘散沙，没有灵魂，更没生命力。环境艺术不仅要有身体的感官体验，还要有心灵的精神体验，从这个层面上看，独特的文化内涵也是吸引游客的核心内涵。环境艺术包装的主题文化选择非常重要，如果没有选好适合的文化主题内涵，再利害的设计师也不会有很好的作品。既然环艺包装的主题这么重要，那么我们如何选择适合自己的文化主题呢？
  中国有几千年的历史，有无数个美丽的神话故事，国外可以选择的文化主题也非常非常多，甚至不一定选择历史的或者国外的，也可以虚构一个全新的文化主题出来，如迪斯尼乐园、方特欢乐世界等等。但无论是选什么样的主题，它都要遵循一定的原则，有几个建议可供大家参考一下：（1）不要选项目所在地周边游客普遍都了解的文化主题。这样虽然可以把当地的文化整合起来，可以说很有意义，但对于周边的游客来说没有新鲜感，或者新鲜感很容易就没有了，要有一定的地域差异性。除非你主要是想做外地游客的市场，那就另当别论了。（2）主题文化的内涵要体现社会正能量。道理很简单，没有哪个家长愿意带自家的小孩去体验和接受不良的文化，如黄赌毒邪教等。（3）要充分了解项目所在地的文化忌讳，如有些地方特别是少数民族对于某些动物是比较敏感的，我们要避开这些。另外，有些公司请了国外的设计团队，他们不一定了解中国游客的消费心里，把国外的思想理念搬过来中国，不一定合适，如性文化主题，在某些比较开放的国家，取得了很好的效果，但在中国却不一定能够让多数的游客所接受。（4）所选的主题不能够太泛了，包含的内容越多就越不容易聚焦，给游客的印象也就不深刻，如选中国古代文化主题或者选欧洲文化主题等，包含的东西太多了反而不容易表达。（5）尽量不要选与别的主题乐园有重复的主题，不说做到全世界唯一，但至少要在某一个大地区是唯一的，如华南唯一，东北唯一等等。
  一旦主题选定，就要深层次地挖掘主题文化的内涵，而且不能够仅用名称和文字表达出来。有些主题公园或者温泉度假村就是，选了一个很好的主题，但主题文化内涵的表达方面仅用于某一物品或者设施的名称，或者简单的用文字展板的方式表达出来，这样是远远不够的。游客来水上乐园的游客还是以玩为主，来到水上乐园没有几个人有空看你长篇大论的文字，一定要把这些主题的文化内生动形象地表达出来，通过造型、雕塑、画面、小景观等方式，要很容易地让游客所接收到，并形成一个整体的氛围。
 
  2.生态优先，合理利用现有资源，树立环保理念。
  环境艺术包装的本质意义就在改善环境，而不是制造环境。一个好的环境艺术设计师，应该懂得怎么去保护规划区内的现有资源和环境真实性、完整性和生态性。当你制造一个景观的同时，也就破坏了原来的一个景观，建议优先考虑利用现有的资源进行改造，尽量少破土、少伐林、少拆迁。树立和谐环保的理念。如水上乐园的主题包装，尽量多利用原有的建筑楼、滑梯平台、滑梯立柱、桥梁、露天机房、服务亭、休息亭、建筑墙面、照明灯杆、垃圾桶、线路牌、提示牌、音响设备、配电房等等，如果按照一般的做法以上这些都是冷冰冰的，但如果用环境艺术的手法进行包装，这些很普通的物品都可以变成非常美妙、非常有趣的景点。当然也并不是说把这些做起来就足够了，只是要优先考虑这些，可以适当地增加一些合适的景点，但要懂得怎么去用境、融境和借境，独立增加的要和优先考虑的还有原来的水上乐园设备搭配，要看起来非常和谐、自然。
 
  3.坚持新、精、奇、特的设计理念，坚持创新原则。
  “新”，即创新、新鲜、新颖，有创新才能超越，新鲜才有吸引力，抄袭、模仿是永远没有出路的；
  “精”，即精细、精致、精品。精心策划，精雕细琢，要做就做最好的。精，代表着高品位、高档次，但却并不一定要富丽堂皇或用高级昂贵的材料，相反，回归自然、朴素天然更受人欢迎；
  “奇”，即奇异、奇怪，奇思妙想、出其不意，要达到看了这个境就深深地被它震撼到，永远都记住它的效果；
  “特”，即特点、特色、个性。避免同质化，建成后形成自己非常明显的个性和特色，一旦形成了自己独有的个性和特色，别人想抄袭、模仿就不容易了。
  对于水上乐园的环艺包装而言“新、精、奇、特”是环境艺术包装的关键点，如果这几点没做好或者没做到位，会导致前功尽弃。
    
  4.大小搭配、动静结合、错落有致，创造良好的客户体验。
  环境艺术并非越大越好，有时候小景观更能吸引人，比较普遍的做法是空间比较开阔的地方设计大景观，当空间比较小时设计小景观，大小搭配，注意视线空间的间距，虽然说很难达到一步一景的感觉，但从一个空间走到另一个空间要有别有洞天的视觉体验。
  动静结合，“静”比较容易理解，很多东西都是静的，如塑石、假山、建筑、造型等都是静态的。“动”主要是指水、风、灯光、影像等等，灯光和影像在这里就不讨论了。如何运用好水和风，在环境艺术里是非常巧妙的，在中国古代园林里就运用得非常广泛，也研究得非常深入，已经形成了一个比较完善的学科“风水学”。在水上乐园的环艺包装中水的应用主要有几种形式，如瀑布、叠流、喷泉、水帘、雾化、溪流、壁泉、水车等，虽然大的形式不多，但跟静态景观配合起来却可以千变万化。水上乐园一般是夏季营业，水景给人一种非常清凉的感觉，在水上乐园中非常适合。
  风的运用，在水上乐园特别是室内水上乐园和温泉水上乐园显得特别重要，但同时也是非常难的，在很多水上乐园的设计中往往会被怱略，但对于游客的体验来讲却非常重要。水上乐园的风太静了，周边的水气没办散开，很容易让游客感觉到闷而身体不适，风太大了，容易着凉，热量损失太快，增加运营成本。对于风的运用是非常巧妙的，但却没有一个能够放在哪个地方都可行的方法，只有对项目所在地的季风、地形以及周边建筑有非常透彻了解才能够巧妙的运用，所以一个设计师如果连现场都没有去过或者草草地看一下，就说能够做出很好的设计作品，是不太可能的。
  水上乐园的环艺包装景点不宜用过于规整的，虽然说规整的景观有时候也会使人感到非常的震撼，但在水上乐园里却不是很适合，一方面规模大了成本难以控制，另一方面水上乐园是休闲娱乐的地方，错落有致给人感觉更加放松，更加自然。
   
  5.掌握市场需求，控制投资成本，以市场营销的理念作为设计导向。
  关于投资成本的问题是现实的问题，水上乐园的主角终归还是娱乐设备，环境艺术是一个辅助的功能，这个钱投得少了，没有效果，投得太多了成本难以收回。一般来说环境艺术的投资占水上乐园整个项目投资的10%到20%为宜，但也不是绝对的，要看项目定位。
  别外还有一个关于营销方面的小技巧，要把比较有特色、有纪念价值的景观放在园区外多人经过的地方，且要把园区名字放上去。中国人旅游有个很大的特点就是喜欢照相，照了自己觉得比较得意的照片后就喜欢放到网上，这个传播力量是非常惊人的，且这个传播成本非常低，如果有一万人把景区这个图片放到网上去了，就可能有几百万人看到了这个景区的信息。这个是朋友发的，比在网上或平面媒体的广告更有说服力